"Un agujero de guión, o plot hole en inglés, es según su definición oficial una inconsistencia en el desarrollo de una historia (storyline) que de alguna forma rompe con la lógica interna establecida previamente. Hablando en plata, esto vendría a significar que un agujero de guión es que en una película ocurran cosas imposibles, ilógicas o contradictorias."

Si te has tragado todas las películas de Star wars, Matrix, Indiana Jones, Regreso al futuro o el universo Marvel, y, cómodamente sentado, has pensado "creo que me la están colando", este libro te hará compañía. No es éste un libro sesudo sobre análisis de guión para escuelas superiores de audiovisual, aunque seguramente no les vendría mal tenerlo a mano.

El autor, Andoni Garrido, es profesor de cine y guión y tiene canal de Youtube divulgativo propio. Es, pues, alguien vinculado al siglo XXI, a las redes sociales donde se comparten información relevante y anecdotario pormenorizado. Nunca se le agradecerá bastante al enlace de pifias ("goofs") de las películas en el imdb tanto las sonrisas que ha proporcionado a los fans como la desmitificación de según qué películas. Andoni Garrido selecciona un buen puñado de títulos que conoce, se fija principalmente en los agujeros de guión y los expone ordenadamente con tono de colegueo.

Se puede aplicar aquí el razonamiento de "escribir sobre cine, danzar sobre arquitectura". El cine quizá coja elementos de la literatura y de la lógica de la escritura, pero también hay que tener en cuenta la proximidad entre cine e iusionismo, ya presente en sus orígenes con Méliès al frente. Como prueban los besos en la saga "Matrix", el cine juega con emociones más que con lógica. Lo que sí que hay que admitir es que es mucho mejor y más perdurable la ilusión afianzada en premisas que todos podamos aceptar como válidas. También hay que decir que un libro así es mucho más fácil de redactar ahora que en el siglo XX, ya que mucha información es contrastable en segundos a través de internet, no como antes, que necesitabas ser una enciclopedia viviente o tener varias, en formato físico, a tu alcance. Mi resumen del libro: nadie piensa en la defensa. Muchas pifias tienen que ver con insuficiente respuesta ante ataques exteriores o falta de sistemas de detección de anomalías adecuados, incluso en entornos con mucha tecnología. Pero, amigos, cómo se nota que el libro (2022) ha sido escrito antes de la pandemia de Covid-19 o SARS-Cov-2. Leed este párrafo, relativo a "Guerra Mundial Z", y me contáis.

"Si la infección avanza tan increíblemente rápido... ¿cómo les dio tiempo a acabar las obras? ¿Ningún país del mundo preguntó por qué estaban construyendo esas murallacas? Y más con toda la movida entre Israel y Palestina. Y más importante aún: si Jurgen descubrió que efectivamente iba a producirse un brote gigante que convierte a la gente en zombis, ¿por qué no avisó a los demás países? ¡Qué hijo puta! Lo sabía él y lo sabían los indios. ¿Nadie avisó a la OMS? ¿A la ONU? ¿No hubo ni siquiera una mínima noticia sobre esto hasta que ya se estaba propagando por Estados Unidos? ¡Sorpresa, gente de Filadelfia! ¡Infección vírica in your face!"

"In the early 1870s, the Osage had been driven from their lands in Kansas onto a rocky, presumably wealthless reservation, in northeastern Oklahoma, only to discover, decades later, that this land was sitting above some of the largest oil deposits in the United States. To obtain that oil, prospectors had to pay the Osage for leases and royalties."

Había una vez, a principios del siglo XX, una tribu rica hasta las cejas. Los colonos blancos los habían arrinconado a tierras con poca pinta de prosperidad. Sin embargo, recibieron durante años grandes sumas por extracción del petróleo de su subsuelo. Alrededor de la década de los 1920s, la proporción de jóvenes indios Osage muertos en extrañas circunstancias se dispara. En una familia de 4 hermanas, sólo queda la que, por diabética, tenía peores expectativas. ¿Qué está pasando? Ojo, no es un cuento: "Los asesinos de la Luna" es un relato de no-ficción, un true-crime.

Tras la inacción de las autoridades locales y la falta de efectividad de los detectives privados, el gran impulsor del FBI, J. Edgar Hoover, envía a la zona a uno de sus mejores hombres, Tom White, y a un equipo. La cuestión parece clara: hay una conspiración para apropiarse de las herencias de estos ricos y pacíficos indios. ¿Qué elementos utiliza el investigador para convertir palabras en pruebas que puedan llevarse ante un jurado? ¿Qué se juega el FBI en un lugar tan remoto? Y, cuando llegue el juicio, ¿qué hará un jurado compuesto por hombres blancos?

No hay prácticamente memoria de este caso en el siglo XXI, pero David Grann lo rescata con brillantez. Para ello, utiliza material publicado pero bastante inédito, incluyendo archivos del FBI, testimonios ante el jurado, correspondencia privada, testamentos y entrevistas personales. En el tramo final del libro se apuntan revelaciones terribles: el plan para asesinar a indios sistemáticamente fue a mayor escala de lo que se creyó en su momento, tanto por víctimas como por implicados. "Killers of the Flower Moon" se puede resumir en tres palabras: "follow the money". Pero nadie que tenga interés en la cultura del western puede dejar de leer esto. Y además, está maravillosamente contado.

"A prominent member of the Osage tribe put the matter more bluntly: 'It is a question in my mind whether this jury is considering a murder case or not. The question of them to decide is whether a white man killing an Osage is murder or merely cruelty to animals'."

Hoy se ha anunciado el cierre de la revista Rockdelux. Seguramente hay otras páginas para hablar de su relevancia histórica y cultural. Estas líneas tienen que ver con mi educación cultural. No digan que no he avisado.

Al principio de los años 1990s, yo iba al instituto con mis cuadernos azules en la mochila, uno por cada asignatura del día. De lunes a viernes, cada día entraba en la calle Casp de Barcelona por la entrada del Passeig de Gràcia. A la izquierda, el cine Novedades, con carteles pintados a mano. También había unos futbolines en un sótano. A la derecha, los estudios de Radio Barcelona - SER Catalunya, con un escaparate en el que se podía ver a un DJ de "Los 40 Principales" poniendo música (por ejemplo, un joven Tony Aguilar). No muy lejos, en Passeig de Gràcia esquina con Gran Via, es decir, de las esquinas comerciales más preciadas de la ciudad, había el Virgin Megastore, una macrotienda de discos, cassettes, CDs, DATs y soportes musicales diversos. Allí podías coger gratuitamente una revistilla a color de cuyo nombre no logro acordarme, en la que me informé por ejemplo de la muerte de Kurt Cobain o del lanzamiento de "Superunknown" de Soundgarden, y también de la revista MondoSonoro, en aquel momento en blanco y negro y con un papel parecido al de los periódicos generalistas.

Ésas fueron las primeras publicaciones musicales que tuve a mi alcance. Ya tenía interés por la música, claro, pero era básicamente a través de la radio (40 Principales, M-80, Radio Club-25, Cadena 100, Radio 3...) y de la televisión (en Televisión Española recuerdo haber visto "Tocata" y "Número 1", y en el entonces nuevo Canal+ Los 40 Principales tenía una edición televisiva diaria.

Al convertirme en estudiante universitario, se abrió mi campo de visión. Algunos compañeros también tenían intereses musicales. Yo iba a dos bibliotecas para pedirles cassettes, primero, y CDs, después. En las bibliotecas también había revistas que yo no podía comprar porque no ganaba dinero propio. Allí estaban, entre otras, "Popular 1" y "Rockdelux", las dos muy distintas. También en esta época consumía el suplemento de los martes del diario Avui "Rock&Clàssic" y el suplemento del viernes "El País de las Tenttaciones", del diario El País.

El primer "Rockdelux" que estoy absolutamente convencido de haber tenido en mis manos es el de enero de 1997, aquél en el que se seleccionaban dos trabajos tan dispares como "Roots" de Sepultura y "Millions Now Living Will Never Die" de Tortoise como mejor disco del año. Desde entonces, no he fallado a la compra anual de los números de enero, incluso habiendo perdido yo vista, hasta el año 2022. También tengo los dos especiales de Mejores discos del siglo XX y Mejores discos españoles. Me gustaban también las secciones de libros y de películas. Me ayudaban a comparar con otras publicaciones.

Como dice una popular tonadilla, "algo se muere en el alma cuando un amigo se va". Le ha abatido el coronavirus, pero ya estaba en riesgo por el declive de la prensa de papel y la desaparición de los quioscos. Rockdelux, en un mundo que no valora el formato físico y que sobrevalora lo nuevo había dejado de tener sentido. Poner de mejores discos del año, en pleno siglo XXI, a gente como Robert Wyatt, Tom Waits, Swans, Jaume Sisa o Kiko Veneno era una carta de amor a los fieles y un desprecio a las nuevas incorporaciones. Pero es obvio que, cada uno, con su dinero y su tiempo, hace lo mejor que cree. Por eso hoy en día es tiempo de reivindicar todo lo bueno que aportó en el momento en el que lo aportó.

PS: precisamente hoy me ha llegado un CD de The Avalanches que compré por Amazon, el mítico "Since I Left You". En su momento, también los descubrí por Rockdelux.

Bad Bunny - 安卓上外网的加速器
Si "Vibras" de J Bälvin llegó en el mejor momento (un buen disco en plena efervescencia del reggaetón), éste trabajo del puertorriqueño gana en el cuerpo a cuerpo. Pocos discos de 20 canciones se hacen cortos.

Porridge Radio - Every Bad
Es el segundo disco de una banda de Brighton, pero me parece el mejor trabajo heredero de los 1990s publicado en años. Post-punk del bueno, y Dana Margolin parece ser una líder arrolladora con una voz madura.

Dua Lipa - Future Nostalgia
Éste era el disco destinado a romper pistas de baile en la salida del invierno y el inicio de la primavera. En pleno confinamiento por el coronavirus, nos ha servido para que éste se nos haga más llevadero.

Soleá Morente - Lo que te falta
En sus dos primeros trabajos Soleá me parecía una más en sus propios créditos. Quizá los pasos anteriores eran necesarios: ahora es una artista convencida de su poder, con el flamenco y el pop-rock a su servicio.

Canciones:
10 - Childish Gambino - Time
9 - Biznaga - Libertad obligada
8 - 免费外网加速器 - El péndulo
7 - Destroyer - It Just Doesn't Happen
6 - Porridge Radio - Lilac
5 - Soleá Morente - Viniste a por mí
4 - Caribou - 手机外网免费加速器
3 - 手机外网免费加速器 - Kerosene!
2 - 手机外网免费加速器 - Safaera (feat. Jowell & Randy & NENGO FLOW
1 - Dua Lipa - Physical

Post actualizado, pendiente de incorporaciones.

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